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sábado, marzo 15

Fósiles usados como ornamentación arquitectónica (7)


por Heraclio Astudillo Pombo, Universitat de Lleida, Dept. Medi Ambient i Ciències del Sòl
 
Uso popular de fósiles, como un tipo de rara ornamentación arquitectónica. (Séptima parte)



"Cabaña los Fósiles", en Bóveda (Álava)

Hace cuatro años, en la entrada del 26 de marzo de 2009, que fue dedicada a demostrar como el registro fósil, local, puede llegar a influir, decisivamente, en la formación de topónimos, relacionados con obras construidas y más concretamente con viviendas, mencionabamos la existencia del curioso edificio al que hoy se dedica esta entrada. El motivo, obviamente, es que está ornamentado con miles de ejemplares fósiles, de diversas especies de diferentes clases de moluscos: cefalópodos, gasterópodos y lamelibranquios; también de equínidos, braquiópodos y corales, todos recogidos en el terreno de los alrededores del pueblecito alavés. 

En aquella escueta mención a una curiosa y sorprendente obra arquitectónica, se comentaba que quien quisiera conocer más detalles sobre el edificio mencionado, podía consultar el contenido de un reportaje a ella dedicado, a través de dos enlaces allí existentes. Se indicaba que sendas direcciones de Internet conducían hasta informaciones idénticas pues se trataba de un duplicado del mismo reportaje. Resultado de una visita que, hacia 2005-2006, había realizado a la llamada "Cabaña los Fósiles", Ernesto Santidrián Castro, un gran aficionado a la paleontología y a la mineralogía, veterano coleccionista recolector de fósiles y minerales, residente en Vitoria/Gasteitz. En su visita a Bóveda Ernesto se había desplazado acompañado de un grupo de amigos a los que quería mostrarles el edificio más raro y singular, de todos los existentes en la pequeña localidad alavesa de Bóveda, una aldea agregada al municipio de Valdegovía/Gaubea
Saliendo desde Bóveda, si se toma dirección Norte se puede ascender hasta un extenso altiplano conocido como "La Granja", situado a 4 kilómetros, nombre que le viene porque es un lugar donde pace el numeroso ganado de la zona. En este altiplano se podía encontrar y recoger una gran cantidad de restos fósiles.


Ernesto, macrofotografiando los mejores ejemplares fósiles, de entre todos los existentes en las viejas piedras de construcción, usadas para edificar el casco viejo de Vitoria/Gasteitz (Álava).
En ese momento estaba preparando una ruta urbana, de descubrimiento, observación e identificación de fósiles. El itinerario que estaba diseñando transcurría por el casco viejo de Vitoria, desgraciadamente, la muerte de Ernesto impidió que el proyecto pudiera ser acabado.
Imagen: Rutas de los fósiles urbanos


Los enlaces citados, conducían a dos blogs participados por Ernesto, el primero enlazaba con su blog personal: Ernesto y la Paleontología y el segundo con un blog temático: Paleored, en el que hacía aportaciones personales, regularmente. 
Tras la muerte de Ernesto, en abril del 2010, a causa de un letal infarto, ambos blogs siguieron funcionando, lánguidamente y con algunos problemas técnicos, pero gracias al soporte de algunos amigos y colegas de Ernesto, siguieron resultando accesibles hasta mediados del 2011, momento en que dejaron de funcionar, definitivamente. Desde entonces, resulta imposible consultar sus contenidos. 
Esta entrada está dedicada a honrar la memoria del amigo Ernesto y en ella se reproducirá, íntegramente y casi literalmente el citado reportaje realizado por Ernesto hacia 2005-2006. Únicamente, los comentarios que acompañan a las imágenes de esta entrada, originalmente no comentadas por Ernesto, no han sido escritos por Ernesto, sino redactados por quien esto escribe.



"Cabaña de los Fósiles"   

Martes, 10 Febebrero de 2009

En la provincia de Álava, en el País Vasco y relativamente cerca de la capital Vitoria-Gasteiz, existe un pueblo tranquilo y apacible, como muchos otros. No es muy grande, ni tampoco muy pequeño, es netamente agrícola.Sin embargo, de entre todas las casas, hay una que destaca y llama la atención de cualquier visitante que llegue al pueblo.


Parte izquierda de la fachada principal, con un grandísimo escudo, es el llamado en euskara "Zazpiak Bat", es decir, " Siete en Una". Se muestran, reunidos, los escudos de las siete provincias vascas que constituyen la patria vasca: Euskal Herria. Se pueden ver los escudos de las tres provincias de Euskadi, el de Navarra y los de las tres províncias vascofrancesas. 
 
No es por su construcción, ni tampoco por su antigüedad. Tampoco por su situación o estilo. Es por su principal característica la obra de decoración.

Esta casa es la apodada "Cabaña de los Fósiles", que corresponde a una remodelada cabaña habilitada hace algunos años, por su actual dueño (Persona afable y laboriosa donde las haya). Siempre con sumo placer y orgullo, mostraba su trabajo a cualquier visitante que se lo pidiese.

Zona de la fachada principal, situada alrededor de la puerta principal, de acceso a la vivienda. Bajo el tejadillo y sobre la puerta, el nombre "comercial" de la vivienda turística

 
La particularidad de esta casa es, que tanto por dentro como por fuera, ostenta incrustados numerosos fósiles en el revestimiento y adornos de sus alzados. 

Detalle de la parte situada bajo la marquesina, tras el farol que ilumina la zona de entrada, zona decorada con fósiles.
 
Todas las fachadas están revestidas de igual manera, incluso en el pequeño jardín de la parte trasera se puede observar, la misma decoración, tanto en las vallas como en los bancos del jardín.

Aspecto de uno de los diversos banco de obra, fosilifera, adosados a los muros de la casa, en este caso, en una de las fachadas laterales. Se puede ver que está totalmente revestido con una gran cantidad y diversidad de ejemplares enteros y fragmentados, de fósiles, mayoritariamente moldes internos. Se pueden identificar diversos géneros de ammonites y nautiloideos, de bivalvos y gasterópodos, de braquiópodos, de equinodermos y de corales, etc.

No obstante os comentare que esta bonita casa de hoy, no fue tal, originalmente, sino mas bien un rústico cobertizo para la maquinaria agrícola.

El Sr. que lo compró, con mucha paciencia y muchísimo trabajo, consiguió transformarlo en una casa de 2 plantas. La remodeló enteramente y en los ratos de descanso, se daba un paseo por el campo y recogía los restos fósiles que se le ponían a la mano, consiguió terminar la casa y hoy es una atracción turística del pueblo. 

Parte derecha del muro de la fachada principal, en la que se pueden ver dos rótulos, elaborados con fósiles, que expresan, suponemos, dos principios morales seguidos por el constructor y propietario... o tal vez dos recomendaciones sugeridas al visitante...



Por aquellas fechas no había leyes, ni nada parecido, que protegiera a los fósiles, por tanto, en ese sentido el propietario, recolector y decorador no incurrió en delito alguno. 
 
Arriate, de "obra paleontológica", en el que abundan los moldes internos de grandes gasterópodos. Está adosado al muro de la fachada, en el lado izquierdo de la puerta de entrada, principal, contiene abundancia de plantas carnosas.


El interior de la casa, cocina, comedor y un pequeño CW (wc?), presentan sus paredes recubiertas con fósiles, lo sé por que lo ví todo, en directo, hace ya muchos años. Como 25 a 30, más o menos.

Elementos decorativos y expresivos que por efecto del ángulo de la toma fotográfica, resultan difíciles de interpretar. El mayor es un escudo, no identificado, situado entre dos rótulos que, tal vez pudieran estar escritos en euskara. Todo ello está situado en una de las fachadas laterales de la casa.

Personalmente, me descubro ante la paciencia y trabajo duro de esta artística obra tan magnifica, no hay que quitarle su merito de obra artística. Si bien es cierto que no comparto el uso de los fósiles para este menester puesto que no me parece apropiado el uso de este material para adornar la casa.

Fotografía del grupo de excursionistas, con el rostro "pixelado", desplazados hasta bóveda para realizar la visita al edificio singular de la localidad. Ocasión aprovechada por Ernesto para realizar el reportaje que se presenta en esta entrada
 

Espero que este reportaje fotográfico, os resulte suficientemente ilustrativo. No se pudieron sacar fotos interiores ni del pequeño jardín, por que el día que se hizo el reportaje, no estaba nadie en la casa. Pero creo que la muestra exterior lo dice todo.

Ernesto


Otras vistas de la cabaña:

Mientras se rebusca información sobre la casa de los fósiles de Bóveda, en Internet, pudo localizarse una referencia a ella en
el blog El Vinosaurio. Se trataba de una entrada titulada "Frank Gehry es vasco" firmada por Gorka y publicada el viernes, 18 de junio de 2010. 

Vista del lado izquierdo de la fachada principal de la llamada, vulgarmente, "casa de los fósiles", de Bóveda
Fotografía original de Gorka Martín...ligeramente retocada, por quién sabe quién

Contenía dos imagenes distintas a las de Ernesto, así es que "ni corto ni perezoso" le solicité copias. Desgraciadamente, el autor de las imágenes, Gorka Martín, no pudo encontrar las imágenes originales y se ha tenido que recurrir a la "captura de pantalla", de Paint y del Microsoft Office Picture Manager, para poder reutilizar las existentes en dicho blog, a pesar de que su calidad resolutiva no era la ideal. 

Vista del lado derecho de la fachada principal, de la esquina y de la fachada lateral, correspondiente, de la "Cabaña los Fósiles", de Bóveda
Fotografía original de Gorka Martín
...ligeramente retocada

Aunque se intentó conseguir mejorar, digitalmente, las imágenes capturadas, el resultado obtenido "no ha sido como para tirar cohetes". Lo que se ha ganado en contraste, se ha perdido en color. Así es que lo que se muestra aquí es todo lo que hay... aquí. La explicación del fiasco son los limitadísimos medios técnicos disponibles y la escasa  habilidad de quien esto escribe, a pesar de su enorme paciencia y proverbial perseverancia.
De todas maneras, un "eskerrik asko" a Gorka Martin, por su buena voluntad y por ser un alegre paleontólogo de dinoaurios que, en ocasiones especiales ejerce de reportero dicharachero, para El Vinosaurio.


Nota informativa:
Los comentarios que acompañan a las imágenes del reportaje de Ernesto no fueron escritos por él, sino por quien ha presentado esta entrada. Dichos comentarios han sido redactados con la finalidad de completar la información y mejorar la comprensión del texto original.


lunes, septiembre 2

Fósiles usados como ornamentación arquitectónica (6)

por Heraclio Astudillo Pombo, Universitat de Lleida, Dept. Medi Ambient i Ciències del Sòl 
 
Uso popular de fósiles, como un tipo de rara ornamentación arquitectónica.
 (Sexta parte)



Figols d'Organyà (Lleida): "La Casa dels Fòssils" o "Ca'l Fantic"



Como empezó esta historia...

Hace cosa de un año, mi buen amigo Ignasi que viaja y fotografía mucho más que yo, me hizo saber que había descubierto una de aquellas curiosidades paleontológicas que a mi tanto me interesan y hasta me apasionan.  La noticia me llegó por medio de un correo electrónico y las correspondientes fotografías, adjuntadas. Me contaba que en el pueblecito leridano de Figols d'Organyà, en la comarca prepirinaica de l'Alt Urgell, existía una casa con decoración mural de fósiles, ubicada en el nº 8 de la calle Mayor.
Este hallazgo se había producido en el transcurso de uno de sus viajes, exploratorios, por tierras de sus ancestros, de manera muy similar a como le sucedió en el caso de "La Casa del Fòssils" de Solsona (Lleida).


Como prosiguió la historia...


Dos de las imágenes mostraban vistas generales y ponían de manifiesto que se trataba de una humilde casa de  pueblo. Bastante estrecha, de 4 alturas, con  balcón de madera en la última planta,y tejado con amplio alero. Parecía ser sólo una simple vivienda, común y corriente, típica representante de la arquitectura popular tradicional, propia de la zona prepirenaica en la que estaba ubicada.

A cierta distancia, la vivienda de la fotografía, no parece tener nada de particular interés, excepto su extrema estrechez y la empinada inclinación del piso empedrado de la callejuela. Un lugar peligroso, en caso de lluvia o nieve, congeladas, a pesar de los pasamanos.
Imagen: fotografía original de Ignasi Gómez.

Cuando el fotógrafo y el observador, cambian su posición y punto de vista, aproximándose al edificio y situándose frente a la puerta de entrada, la humilde vivienda pueblerina, instantáneamente, cobra interés, para cualquier transeúnte forastero. 
Lo que despierta la atención del transeúnte forastero, es una especie de arco mural, situado sobre el dintel de la puerta de entrada. Tal elemento arquitectónico ornamental resulta bien visible. 
Sin fijar la atención, en detalles, puede apreciarse que su disposición resulta asimétrica y su forma difícil de definir, a medio camino entre la estrella del Belén, un dragón chino o una nube de granizo....  
Si se fija la atención en la textura, se percibe que el mural está formado por piedras muy redondeadas, de forma y tamaño, más o menos, semejante y que están adheridas sobre el muro de la fachada, mediante mortero adhesivo, pintado con pintura de color marrón-violáceo, a juego con el zócalo. 
En opinión del que escribe,  un mural con un diseño tan atípico resulta muy poco "tradicional" y nada "popular"

Si el observador sigue aproximándose, al humilde edificio, por poco entendido que sea en paleontología, podrá apreciar que las piedras que desde lejos  parecían ser "cantos rodados", en realidad, son fósiles de erizos de mar. "A ojo de buen cubero", parece haber cerca de ochenta ejemplares. Este detalle le aporta, aún, mayor interés al mural con que se ha adornado el muro de la fachada y personalizado, de forma muy original, la vulgar vivienda pueblerina.

La puerta principal de "ca'l Fantic", cuyo dintel aparece decorado por una nube de piedras redondeadas... que, luego, han resultado ser erizos de mar, fósiles. Obsérvese la gran disimetría entre el lado derecho e izquierdo del mural.
Imagen: fotografía original de Ignasi Gómez.  


Muchos de los mencionados erizos de mar, fósiles, pertenecen al género Micraster. Esta identificación ha sido confirmada por el Dr. Jaume Gallemí, un reconocido especialista en la materia que, además, precisa que predomina la especie M. brevis, del Coniaciense superior-Santoniense inferior. En su opinión y debido al desenfoque de la imagen, tal vez, uno o dos de los otros ejemplares, puedan corresponder a la especie Echinocorys scutata forma vulgaris, del Coniaciense superior a Santoniense medio-superior.
Con mucha mayor incerteza, debido al  muy pequeño tamaño del ejemplar e indefinición de la imagen, un solo erizo podría corresponder al genero Hemiaster, del Aptiense.
Con cierta facilidad, entre los numerosos erizos fósiles, se pueden distinguir, cuatro fragmentos de moldes internos de ammonites, de género muy difícil de precisar, debido a la mala conservación de ls ejemplares. 
Con algo de dificultad, perdidos entre el mar de erizos, pueden descubrirse siete ejemplares de bivalvos fósiles, la mayoría con aspecto de pectínidos y otros que podrían ser de la especie Spondylus spinosus, del Coniaciense superior-Santoniense inferior..


El pretendido origen milagroso de los erizos fósiles, de Organyà, según una leyenda popular de la zona
 
Debemos informar al lector y al visitante, forasteros, que desconozcan la mitología sagrada de la localidad, que hasta hace muy pocos años, estos fósiles de erizos de mar eran conocidos en la comarca, con el nombre popular de "pedres de santa Fe". Tal nombre vulgar de clara resonancia religiosa, se debe a una antigua interpretación legendaria de este tipo de fósiles, cuando se desconocía su primitiva naturaleza orgánica. Como abundaban en los alrededores de la rústica ermita de santa Fé, levantada en lo alto de una sierra, en el termino municipal del vecino pueblo de Orgañà y dedicada al culto de la mentada advocación se creyó que debían de tener relación con la santa por vía milagrosa. 


Ilustración comparativa, mostrando el aspecto característico de dos especies próximas, del género Micraster. En vista lateral (arriba), superior (en medio) e inferior (abajo).


Hace siglos, la extraña forma y el origen desconocido, contribuyeron a estimular la fantasía popular que acabó imaginado que tan extrañas piedras debían ser el efecto de una transformación milagrosa.  Tal creencia se incorporó y dio origen a una leyenda hagiográfica, local, de la que formaba parte fundamental en la que se afirmaba que eran las piedras lanzadas por los paganos con la intención de lapidar a la santa..... Esta leyenda comparte los aspectos paleontológicos y legendarios, fundamentales, con otras leyendas populares españolas y portuguesas, en las que los erizos de mar fósiles fueron asociados a los intentos de lapidación de Jesucristo, la Virgen o diversos santos y santas.

En una futura entrada, desarrollaremos los aspectos literarios, fantásticos o legendarios, relativos a las "pedres de santa Fe", es decir, a los erizos fósiles del género Micraster, típicos de los materiales cretácicos de la zona de Organyà y sus alrededores



Dejemonos de historietas y prosigamos con la observación y descripción del mural de la casa llamada "ca'n Fantic" o "cal Fantinc"

Si se divide el mural paleontológico, en tres sectores y se revisa, con atención, el contenido de cada uno de ellos, se pueden apreciar algunos detalles interesantes.
En la parte derecha, desde la posición del observador, lo primero que llama la atención no son los fósiles, sino que el número del edificio, aparezca dispuesto horizontalmente, intercalado entre los numerosos erizos fósiles. Tal disposición, anómala, le otorga una mágica transformación visual. El signo numérico de un vulgar ocho, se convierte en el símbolo del inconcebible, por inabarcable, signo algebraico del infinito.

A corta distancia, ya se puede precisar que bastantes de los erizos corresponden al género Micraster, algunos de ellos pertenecen a la especie M. coranginum y la mayoría a Micaster brevis.
Además, se puede apreciar que el cemento adhesivo, ha sido pintado de un color marrón violáceo, a juego con el color asalmonado que luce toda la fachada. También, se aprecia que dos ejemplares se han desprendido de su primitiva posición... por causa  desconocida.

A la izquierda del baldosín, hay dos conchas y a la derecha otra, todas ellas de pectínido.
 
La extraña disposición del baldosín con la numeración de la casa... ¿Es el resultado de un operario descuidado o que padece analfabetismo matemático? ¿Puede tener alguna finalidad metafórica de tipo estético-filosófico? 
Imagen: fotografía original de Ignasi Gómez.

En el sector central, del curioso arco mural, paleontológico, destacan muy claramente entre los abundantes erizos de mar fósiles, dos fragmentos de dos ejemplares distintos de ammonites. Uno de ellos está casi centrado, contribuyendo a la simetría y equilibrio de ese sector, mientras que el otro aparece algo más desplazado hacia la derecha, contribuyendo a desequilibrar el conjunto, en esta zona no hay ni un solo bivalvo fósil. 

Aspecto de la estrecha zona central del mural paleontológico de la casa nº 8 de la calle Mayor de Figols d'Organyà, con menos erizos y dos trozos de moldes internos de amonites
Imagen: fotografía original de Ignasi Gómez.

En la parte izquierda del mural, también predominan numéricamente y visualmente los erizos de mar fósiles, pero si se observa con atención se descubren tres ejemplares de pectinidos, uno de cardido y dos fragmentos de moldes internos de amonites, aún peor conservados que los de la parte central.


Parte izquierda del mural. La forma y textura de esta parte del mural es bastante distinta de su contraria.
Imagen: fotografía original de Ignasi Gómez.

 
Buscando información de contexto para una correcta interpretación

Para conocer algunas particularidades sobre la casa y su propietario, nos pusimos en contacto con el ayuntamiento de la población, pudiendo averiguar algunos detalles interesantes, sobre la misma, gracias a la amabilidad de una funcionaria municipal. 
Nos contó que la casa por la que habíamos mostrado interés había pertenecido a la familia Choy, la de la esposa de un arqueólogo barcelonés llamado  Josep Mª Cruxent, que se hizo muy famoso, en América.
Nos dijo que el matrimonio Cruxent-Choy, al acabar la guerra civil, había tenido que emigrar a Venezuela, como exiliados políticos, donde la mujer y los hijos se habían quedado a vivir, durante un tiempo, para regresar algunos años más tarde. Pero el marido se quedó a vivir y trabajar definitivamente en América, siendo en Venezuela donde se había forjado su prestigio como arqueólogo de fama internacional
Nos dijo que, en la actualidad, la casa es propiedad de sus cuatro hijos, tres hombres y una mujer, que actualmente deben tener entre 60 y 70 años, algunos son pintores y viven en los Estados Unidos de América. 
Al parecer algunos años vienen unos u otros, con sus respectivas familias, a pasar unos días de vacaciones en el pueblo y ocupan temporalmente la casa de la familia de su madre.
También nos dijo que el extraño mural había sido realizado entre los años 60 y 70, del pasado siglo XX, por los ocupantes de la casa que, en aquel tiempo, era una pareja de artistas y que vivían al estilo "jipi"

Imagen de la pareja de artistas, formada por Jorge E. Cruxent y su compañera Fire (Estelle Norvell Jr.), tomada en 1974, época muy cercana a la que debieron realizar el mural de Fígols
En la fotografía se pueden ver dos de sus obras, "a cuatro manos", diseñadas y dibujadas por Jorge y coloreadas por Estelle
Imagen: The artists

Conociendo la implicación artística del polifacético J. M. Cruxent, que había formado parte del grupo de pintores y poetas, informalistas, llamado El Techo de la Ballena y que en 1961 junto a cuatro artistas venezolanos seleccionados por Juan Calzadilla, había representado a Venezuela en la VI Bienal de São Paulo, inicialmente, llegamos a pensar en la posibilidad de que el famoso arqueólogo, hubiera podido estar implicado en el diseño o la realización del extraño mural de la casa de Fígols. 
Para conocer la posible implicación de J.M. Cruxent, intentamos ponernos en contacto con alguno de los hermanos Cruxent Choy que viven en Catalunya y que habíamos comprobado, en Internet, que junto con su madre habían retornado España, finales de los años cuarenta, y vivido en Barcelona desde entonces.
Al no ser posible establecer el contacto, deseado, lo intentamos con Camilo Morón, arqueólogo y profesor de la UNEFM, en Santa María de Coro, Venezuela, que fue alumno y discípulo del "maestro" J. M. Cruxent, del que sabíamos que había escrito diversos artículos sobre el arqueólogo.
Camilo un investigador polifacético y multiformado y una persona extraordinariamente amable, colaborativa y abierta,  se ofreció voluntariamente para establecer contacto con Teresa Cruxen Choy, de la que obtuvo la información fidedigna que necesitábamos para establecer quién fue el autor material del mural de Fígols.


Aspecto, actual, del pueblecito leridano de Fígols de Organyà (Lleida). Al fondo, a la derecha, la sierra de Santa Fe y a la izquierda la sierra de Carreu, ambas son un paraíso para geólogos y paleontólogos especializados en el Cretácico y sus equínidos
Imagen: Consell Comarcal de l'Alt Urgell


Las primeras intuiciones 

A pesar de la rusticidad y sencillez del edificio de Fígols de Organyà (Lleida), sospechabamos que la asimétrica forma del conjunto, la naturaleza paleontológica del material utilizado, la desigual distribución y posición de los distintos tipos de fósiles, no parecían ser hechos casuales, sino que parecían obedecer a algún plan, premeditado, por su autor y que el mural debía expresar alguna idea compleja o contener algún mensaje "encriptado".
También suponíamos que la antinatural disposición del baldosín, con el símbolo 8 correspondiente a la numeración del edificio, en posición de "tumbado", debía obedecer a algún propósito particular en consonancia con el resto de la obra artístico-paleontológica. 

Dadas las características tan particulares de esta creación arquitectónica-paleontológica, consideramos que la decoración de la fachada de la casa de Fígols d'Organyà (Lleida) que hemos presentado, en esta entrada, no debe ser considerada como una típica obra popular, sino todo lo contrario, de concepción y creación artística. 

Una pintura relativamente reciente, realizada por Jorge Cruxent y "Fire" Cruxent, como muestra de su trabajo artístico profesional de tipo colaborativo.
Imagen: Post-Cultural Studies





Conclusiones, artísticas
  
Efectivamente, no nos equivocábamos en nuestras primeras impresiones, sobre lo poco tradicional y escasamente popular que parecía resultar el mural de Figols, pues muy recientemente Camilo nos ha informado que Teresa Cruxent le había relatado que el verdadero autor del mural de la casa familiar, había sido Jorge Cruxent Choy, hermano de Teresa, que vivió en la casa de Fígols con su mujer, mientras sus hijos fueron pequeños, entre finales de la década de 1960 y principios de la década de 1970.  

Además la  información hallada en Internet, sobre Jorge Cruxent & Fire y su obra, a mediados de la década de 1970, acabó de confirmar que nuestras primitivas suposiciones, sobre una supuesta planificación artística del mural de Fígols no eran erróneas. Jorge Cruxent como todos sus hermanos y su padre, tuvo inclinaciones artísticas, algunas de las cuales, suponemos, debió plasmar en el mural que hemos presentado en esta entrada ya que no hay obra artística sin mensaje. 
De todos los hermanos Cruxen Choy, Jorge es el único que se ha dedicado profesionalmente al arte gráfico y el único, de todos ellos, que reside en USA.

   
Agradecimientos:

Montse Finestres Ginestà, en Fígols y Alinyà por la información proporcionada sin la cual esta entrada no hubiera existido y ustedes no habrán sabido nada de la extraña decoración de la fachada de ca'l Fantic y de las personas relacionadas con ella. 
A Ignasi Gómez Farreres, en Lleida, que nos proporcionó las primeras informaciones sobre la existencia del mural paleontológico y la relación de la casa con J.M. Cruxent, así como las fotografías, de la casa de Fígols, que ilustran esta entrada 
A Jaume Gallemí Paulet, en BCN, que nos ha asesorado, rauda y expertamente, tras su regreso de Ankara, donde participaba en el 9th International Symposium on the Cretaceous System
A Camilo Morón, en Santa María de Coro (Venezuela) por habernos proporcionado interesante información sobre JM Cruxent y haber obtenido, de Teresa Cruxent, la información que, anteriormente, no pudimos obtener , tras dos intentos infructuosos


Fuentes 

-Anónimo. José Cruxent WikiHistoria del Arte venezolano
- Coello de la Rosa, Alexandre. 2008. Nota biográfica: Cruxent. QuAderns-e de l'Institut Català d'Antropologia, Nº 11 
- Comas, Fina & Rafael Cruxent. 2009. José María Cruxent, el indiana Jones catalán
Sociedad geográfica Española, Madrid, boletin nº34 (84-95)
- Constantin Severin. 2008. Fire Cruxent: IN MEMORIAM POST-CULTURAL STUDIES 
- Cruxent Studio, Sitio Internet de Jorge E. Cruxent y Estelle Norvell Jr.(Fire)  Cruxent Studio
Finestres Ginestà, Montse. 2012 y 2013. Comunicación personal 23/07/2012 y 23/08/2013
- Gallemí Paulet, Jaume. 1992. Los yacimientos con equínidos del Cretácico superior del Prepirineo de la provincia de Lleida. Tesis doctoral, UAB. Bellaterra (Barcelona)
- Gómez Farreres, Ignasi. 2012. Comunicación personal 21/07/2012 y 24/07/2012
- Morón, Camilo. 2011. J.M Cruxent, nacido del barro. Bacoa. Revista interdisciplinaria de Ciencias y Artes, Venezuela, vol. 1, Nº 1 94-113
- Morón, Camilo. 2013. Comunicación personal  23/08/2013 y 02/09/2013
- Oliver, Josep Ramon.2008. Pròleg, en Ferran Cabrero Miret. Cruxent: L'esperit de la matèria, Barcelona. Editorial Mediterrània 
- Roma Casanonova, Francesc. 2009. Les pedres de Santa Fe. Petjades, una geografia mítica poc estudiada.
 

miércoles, agosto 29

Los fósiles como componente ornamental en las rocas industriales ibéricas (1)

Heraclio ASTUDILLO-POMBO.
Dept. de Medi Ambient i Ciències del Sòl. Universitat de Lleida.


 Rocas fosilíferas con aplicaciones ornamentales, de tipo suntuario 
(1ª parte) 


Introducción

Al iniciar este nuevo tema de la "paleontología cultural", ibérica, pretendemos poner de manifiesto la existencia de otra nueva forma de influencia social que es y ha sido ejercida por los restos fósiles y, también, demostrar que el registro fósil, cuando forma parte de una combinación particular y típica de ciertos minerales a la que se denomina roca, puede aumentar el valor estético y económico de la misma, haciéndola su presencia más apetecible para arquitectos, decoradores y constructores. 
Aspecto de la superficie natural, meteorizada, de una caliza de crinoideos o encrinita, en la que predominan, claramente, los restos de este tipo de equinodermos. Cuando se corta este tipo de roca la calcita que constituye los restos forma unas bonitas figuras geométricas, de color blanco, que destacan sobre el fondo oscuro de forma bien visible
Imagen: http://fr.academic.ru/dic.nsf/frwiki/585238

Se ha considerado, desde antiguo, que cuando contienen restos fósiles, en mayor o menor abundancia, el aspecto estético, más o menos abigarrado, y la rareza de algunas rocas sedimentarias y más raramente, ligeramente metamorfoseadas, resulta mucho más atractivo y genera mayor demanda que de aquellas variedades de rocas con la misma composición, color y tonalidad que apenas contienen restos fósiles o que no los contienen en absoluto, por lo que resultan ser consideradas como más comunes y por tanto, estéticamente, más vulgares

La apreciación humana, de tipo estético y suntuario, hacia ciertos tipos de rocas fosilíferas, a lo largo del tiempo, ha influido sobre su apetencia y demanda, factores sociales que, inexorablemente, han acabado repercutiendo sobre su valoración económica y estética. 


Ambas valoraciones, a su vez, se verán influidos por tres cualidades propias de ciertos tipos de rocas: la rareza o vulgaridad plástica de cada tipo concreto de roca ornamental, por la mayor o menor capacidad productiva del depósito que determinará una oferta más o menos limitada en el tiempo y la mayor lejanía o proximidad de las canteras productoras, añadiendo un plus de exclusividad por el exotismo y elevados costes de transporte.   


 Frente de explotación de una antigua cantera de caliza de crinoideos, hoy ya abandonada, existente en sierra Elvira (Granada). En otros lugares de esta sierra, los romanos y luego los musulmanes, extraían este tipo de piedra, con fines arquitectónicos, ornamentales. 
Llamada antiguamente “mármol verde de Sierra Elvira”, en la actualidad se le conoce comercialmente como “Bronceado Gris Sierra Elvira”.
Imagen: http://edafologia.ugr.es/conta/tema16/introd.htm

El comercio de todo tipo de rocas dedicadas al uso ornamental, tanto si son fosilíferas como si no, depende de que dicho material geológico, cumpla una serie de requisitos técnicos, favorablemente. Las exigencias técnicas consisten en poseer una alta coherencia para que puedan admitir un corte limpio que proporcione superficies regulares y lisas, pero también poseer una textura de grano fino o muy fino, para que puedan admitir un buen pulimento, con el que proporcionar colores más vivos y superficies más relucientes. Además, deben resultar moderadamente duras, para no dificultar en exceso los trabajos de extracción en la cantera, ni los trabajos de transformación, llevados a cabo en los talleres lapidarios, de semiacabado y de acabado.

Mosaico de fotografías mostrando diversos elementos urbanos, 
en el ensanche de la capital vizcaína, construidos a partir de caliza "Rojo Ereño" o "Rojo Bilbao". 
Las figuras blanquecinas son secciones longitudinales y transversales de conchas fósiles de moluscos de tipo rudista (la longitud de cada ejemplar es de unos 10-15 cm), contenidos en una caliza urgoniana procedente de la cantera de Atzarraga.
Imagen: http://www.euskonews.com/0593zbk/gaia59303es.html

Algunos aspectos estéticos, también son fundamentales para promover la demanda y facilitar el comercio, pues deben ser de colores o tonalidades poco corrientes, por otra parte, los restos fósiles y la matriz sedimentaria, deben presentar distribuciones espaciales y combinaciones tonales y/o cromáticas que determinen texturas, visualmente, raras o sorprendentes que hagan que resulten novedosas o, por el contrario, texturas "clásicas" que hace que resulte agradables tradicionales y armónicas. 

Caliza coralina oscura, muy posiblemente, procedente de la Cordillera Cantábrica, las figuras de tonalidad clara, son ramas de coral, cuyo diámetro oscila entre 5 y 8 milímetros. En ellas se identifican numerosos habitáculos, los cuales, al estar seccionados según diversas orientaciones, pueden mostrar un aspecto muy diferente incluso dentro de una misma rama. Pertenece al género Thamnopora, un grupo muy abundante en los arrecifes del periodo Devónico. (Fotografías del autor)

Imagen: http://hevistounfosil.com/colonias-de-corales-ramificados

La mayor o menor demanda final, de determinados productos derivados de ciertas clases de rocas ornamentales, estimula las actividades localizadas de minería extractiva, generalmente, de superficie, pero también de una gran variedad de actividades artesanales y artísticas, orientadas a la transformación del material geológico, bruto, en productos comerciales acabados o semi-acabados que puedan ponerse a la venta.

Calizas roja del enlosado de la Plaza Mayor de León, procedente de la provincia de Murcia.  Las formas espiraladas corresponden a restos de caparazones de cefalópodos nautiloideos, del Jurásico, en que se distinguen claramente las cámaras internas de la concha y se intuye la ornamentación exterior que mostraba ésta.
Imagen: 
http://hevistounfosil.com/seccion-longitudinal-del-caparazon-de-un-nautiloideo


Algunos tipos de rocas fosilíferas, ornamentales, con el paso del tiempo desaparecen del mercado y de sus aplicaciones tradicionales, esto puede pasar porque el yacimiento se ha dejado de explotar por razones muy diversas, tales como que se ha agotado completamente, su productividad se ha reducido enormemente, las dificultades de extracción o transporte se han complicado excesivamente... o porque el material ha pasado de moda y ya no genera demanda.
La variedad de rocas fosilíferas que son dedicadas a usos ornamentales, con más menos éxito comercial, en el mercado mundial es enorme, pero como nosotros, sólo vamos a tratar sobre rocas ibéricas y, predominantemente, sobre las procedentes de yacimientos españoles, su número se reduce bastante.

Las rocas que, normalmente, contienen restos fósiles son las rocas sedimentarias, formadas a partir de la consolidación de antiguos sedimentos, generalmente marinos, que cuando muestran una alta concentración de restos fósiles, son las denominadas "fosilíferas".

Gris Centelles, una caliza nummulitica, eocena, procedente de Centelles (Barcelona), de tonalidad muy  oscura, que además de infinidad de numulites también suele contener caparazones y espinas de erizo marino

Imagen:  http://www.chooseby.ws/piedra/GRIS_CENTELLES_P-caliza-natural-pulida-espa%C3%B1ola_1464.html  Cuando la combinación de restos fósiles y materiales restantes les proporciona atractivo visual determinados tipos de esta clase de rocas, pueden inducir a su uso ornamental o decorativo , pudiendo llegar a influir, de esta manera sobre de la cultura humana, en nuestro caso particular, sobre la cultura ibérica.
El uso ornamental de las rocas fosilíferas  resulta socialmente influyente porque al incidir sobre aspectos estéticos, llega a crear "modas decorativas", puede influir sobre aspectos tecnológicos, forzando a idear nuevos procedimientos de extracción y transformación, puede influir sobre aspectos económicos, activando la economía local y el comercio internacional y también puede influir sobre aspectos lingüísticos, creando nuevo léxico descriptivo o nominativo relacionado con ellas.


Superficie de corte de un bloque de "piedra caracoleña, caracolenca o caracolera", una caliza lacustre, miocena, procedente de Fuendetodos (Zaragoza). La infinidad de moldes externos de gasterópodos de aspecto turritélido, tal vez del género Cerithium,  cuya concha se disolvió durante el proceso de litificación, le proporcionan a esta piedra el nombre popular. Antaño piedra de construcción, hoy es de uso decorativo, por el aspecto tan curioso y su semejanza técnica con el travertino. 
Imagen:  http://www.sekano.es/?p=211